Kevin Can F**k Selv ønsker å drepe Sitcom-kona
Mot slutten av premiereepisoden av AMCs nye komedie Kevin Can F**k Selv , Allison ( Annie Murphy ) sitter på forhøyningen til starthjemmet som er dømt til å bli hennes evige hjem og prøver å overbevise naboen Patty – eller kanskje seg selv – om at situasjonen ikke er så ynkelig som den ser ut. Jeg vet at det ikke virker slik, men jeg vet hvordan jeg skal jobbe Kevin, sier Allison om mannen sin, som er inne og trakter øl. Våkn opp, forteller Patty (Mary Hollis Inboden) henne, uvillig til å hengi seg til fantasien. Samtalen er oppmuntrende: dette er ikke enda et show om et sitcom-ekteskap. Det handler om å sentrere sitcom-kona.
Det er vanskelig å diskutereKevin Can F**k Selvuten først å snakke om hvordan den er bygget opp. Serien er ikke så mye en sjangerparodi som en sjangerkollasje. Scenene med Kevin utspiller seg i et sterkt opplyst multikamera-format som er like gjenkjennelig som alle andre på TV. Kevin trenger ingen introduksjon eller bakhistorie - han er ektemannen fraKing of QueensogKevin kan venteog eksisterer helt tilbake tilBryllupsreisende -mens Allison er en utsmykket versjon av den tradisjonelle sitcom-kona: naggiere, mer sublimert. MenKevin kan knulle seg selv også gir Allison noe andre sitcom-koner ikke har råd til: scener mellom de hun deler med mannen sin. Disse er utvasket, dystre og filmet enkeltkamera. Hun har ingen venner, ikke noe håp. Det vil si, helt til hun slår av en prat med Patty, på samme måte fremmedgjort av hennes sidekick-rolle som en av guttene.
vask n go naturlige frisyrer
Å forstå forholdet til Allison og Patty var det som bidro til å åpne showet for serieskaper Valerie Armstrong. Det er faktisk en historie om to kvinner. Det er ikke en historie om et giftig ekteskap. Det handler om hvordan to kvinner kan få hverandre ut av giftige situasjoner, sier Armstrong til Bustle. Selv om hun ble inspirert til å revurdere sitcom-koner etter å ha hørt på skuespillerinner beklage disse endimensjonale rollene, var konseptet forKevin kan knulle seg selvutviklet seg snart fra en gimmick til en metafor. I lattersporet ser vi fordelen med tvilen som alltid er tilgjengelig for menn som Kevin, og måten sitcom gjenopprettes hver uke - det samme formatet, de samme gags, pent løst hver gang - kaller tilbake til det gamle ordtaket om hvordan menn aldri forandre. Patty og Allison er ofre for sjangeren. De ble alltid satt opp mot hverandre og visste det aldri, sier Armstrong.
AMC
Armstrong vokste opp på sitcoms akkurat som disse - hun kunne fortelle deg tidspunktet på dagen basert på hvilken reprise som ble spilt - såKevin kan knulle seg selver mindre en fjerning av formen enn en utforskning av dens hull. Hva om scenen ikke slutter for sitcom-kona når kjøkkendøren svinger igjen? Hva om det ikke er noen kommersielle pauser fra å være det våte teppet? Hva er den eksistensielle skatten når en kvinne reduseres til den forpliktende konen eller bare en av gutta?
tidlig 2000 kvinnelige sangere
Det er poenget med showet for meg, sier Armstrong, som skillerKevin Can F**k Himself's perspektiv fra den mer utslitte kritikken om at sitcom-ekteskap ofte virker usannsynlig. Alle ville se reklametavlen til Kevin James og hvem hans nyeste kone var på en sitcom. De sier: 'Virkelig? Hun med ham? Det gir ingen mening.’ For en gangs skyld ville Armstrong si, ja, hun er med ham. Dette er alt i fortiden hennes, i hennes personlighet, i hennes makeup som gjorde at dette skjedde. Det var derfor hun ble.
Til syvende og sist ønsker Armstrong å få seerne til å føle som Patty gjør når hun endelig ber Allison om å våkne: lei av å le av en versjon av den samme vitsen fortalt av en versjon av samme mann på bekostning av samme kone. Den sanne drømmereaksjonen ved å se dette showet er en kvinne som ser Allison og deretter ser seg rundt [på sitt eget liv] og er som,Må jeg være her?
